l'encan plein sud

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Esquisses païennes (4), 2004
Chine collé et collagraphie sur Arches
102 x 67 cm
Crédit photographique : Daniel Roussel
Prix de départ : 1 200 $

Voici ce que Catherine Farish écrit à propos de son processus de création : « Mes préoccupations sont immédiates. Je m'attache au pouls des journées. J'essaie de transcrire des impressions, d'en inscrire les traces sur le papier, malgré tout ce que cela comporte d'insécurité, de doutes, d'inquiétude, de confusion... et, paradoxalement, d'assurance, de certitudes, d'audace et de simplicité. Le moins possible, j'essaie de m'immiscer dans l'œuvre. [...] La seule chose dont je suis vraiment sûre c'est qu'il y a un moment où l'œuvre commande mon retrait. Alors j'arrête et j'y mets mon nom. »

Breastplate, 2006
Intaglio sur métal
97,5 x 70,5 cm
Photo : Guy L'Heureux

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Se consacrant principalement au dessin et à la gravure, Catherine Farish a toujours multiplié les échanges entre ces deux disciplines. Comme c'est le cas dans l'œuvre présentée ici, l'artiste utilise souvent des plaques de métal trouvées. En encrant celles-ci, elle en fait de véritables palimpsestes de l'activité humaine, rendant apparentes les nombreuses aspérités inscrites par le temps. Enfin, par le titre choisi, elle souligne l'analogie formelle entre la forme métallique et la pièce d'armure qui protégeait la poitrine.

After Salisbury Plains no 3, 1995
Collagraphie (tirage 14/15)
76 x 56 cm

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Pour la série After Salisbury Plains, l'artiste a utilisé des plaques de métal trouvées. Une fois encrées, elles deviennent de véritables palimpsestes, rendant apparentes les nombreuses aspérités inscrites par le temps. Par ailleurs, cette technique peut être vue comme une anatomie du processus de gravure puisqu'elle combine hasard et savoir technique.